第 790 章 790

她要求把现代的手账设计得极尽精美，不需要昂贵，但是视觉上一定要足够绚烂和可爱；反过来古代的这本，却要显得劣质和低廉，纸要薄，且不能洁白，而是带着旧报纸一般的蜡黄和粗糙。

这样设计的意义，是为了呈现现代与古代的差距，是为了体现同样是社畜，生活在现代的女孩和生活在古代的女孩其生活质量的差距，以变相暗示提醒那些向往古代偶像剧的小孩，科技与制度的进步真正赠予了他们什么样的幸运。

但是撇除这一点，对于穿越女来说，贯穿她两次人生始终不变的，不是社会地位不是收入与财富，而是她始终乐观而积极的生活态度。

手账切换的过程之中，一开始可以听到她穿越两个时空，甚至偶尔交叠在一起的声音：（萝卜两个铜钱相当于4.4块钱一斤……噫。）

第一部宣传片叫做《穿越女的手账本》。

虽然题目叫做《穿越女的手账本》,但其实故事的主旨却是“穿越女前世今生的一天”，然而体现这“一天”的形式却是一本手账的书写。

如果只看镜头的话，画面其实是比较单调的，因为整个宣传片里镜头始终跟紧了手账，角色一般只有手或者身体的一部分入镜。但就内容来说，这支PV并不是只有手账记录，反而有着极其丰富的剧情。

开头就是一个女孩的声音开口说道：“我好像前世和今生都过得挺穷的。”

这句话听上去好像挺苦逼的，但与之相反的，是女孩的语气还挺跳脱的，不能说完全没有抱怨或者自嘲，但却也不完全只有负面情绪。

不过虽然低廉,但是对于大部分人来说，还是一笔比较大的支出。爱好者付这个价格基本上心甘情愿，非爱好者却会觉得“就为一部电视剧？疯了吧？”

所以一开始碟片的销售情况其实只能算是不错，并不是非常火热。

而且这也有殷怜自己销售策略的问题。

她一开始铺货就铺得很足,而且只要自己能铺设得上的销售点都铺设上了。其实如果搞一下饥饿营销,说不定销量反而会更好一些,很多公司都会这么干。

而殷怜不这么做的原因很简单,就是她个人不喜欢。

然后就听到女孩子继续说道：“穿越是什么？对我来说，穿越应该是一次单程的长途旅行。它既没有改变我，也没有真正地改变我生存的世界。”

然后就见一本精美的，粉彩的手账开始翻页，写下第一行字，是一串食材的列表。而写到一半，画面却转换成了一本蜡黄，纸质看上去低劣许多的线装本，仍旧是食材的列表，却比前面的还要更加廉价。

穿越女的剧情细节和人物设定是一位副导演负责的，但是殷怜在各种方面也提出了许多有价值的意见，比如说这个手账的设计问题。

副导演一开始只打算设计两本风格不同，分别代表现代和古代的手账。虽然一个古风，一个现代风，但本质上两本手账的精美程度是相近的。

但是殷怜看到了设计之后，却提出了一个不同的想法。

其实非要说的话可以说出很多理由——比如说饥饿营销本身其实是玩弄心理战术，而这战术遭无数公司过度滥用，其实已经催化了很大一部分人的逆反心理；比如饥饿营销本质上人需要大量病毒式营销和水军宣传配合，煽动氛围，以情景剧的人气和热度这完全是不必要的花费,不如拿去干点更有意义的事情；又或者饥饿营销在实际操作之中其实都带有对社会资源的挤压和社会秩序的破坏，很是不必要。

但本质上就是她自己不愿意罢了。让大家高高兴兴地出门,快快乐乐地买到自己需要的东西,再轻轻松松地回家，节约观众的时间，减轻员工的压力，不给公共交通添一点点乱,不好吗？

而且真正有实力的作品，是不需要搞太多营销花样的。正所谓善战者无赫赫之功,不战而屈人之兵乃为上策。比起腥风血雨左右互搏来获取人气很关注,殷怜更青睐润物细无声的宣传方式，哪怕这种做法与时代背道而驰。

好在她的商品确实有竞争力,有能与流行的抗争之力。

这次销售唯一的宣传大约就是殷怜拍了一个系列的预告片。为全景模式拍摄的预告片,是专门挑了影片之中最精彩的“幕后故事”片段来拍摄的,所以很轻易地吸引住了看过或者没有看过的观众们的好奇。