第85章 两只狐狸

当时，绝大多数四代、五代导演更倾向于欧洲学派，也就是文艺电影。

在九十年代生活过的人都有印象，那时候，欧洲三大电影节在国内的影响力远超奥斯卡。

国内的导演也都跟魔怔了一样，拍了不少不能上映的艺术片。

早年间，承担影视宣传任务，拍的片子也都以正片为主。

改革开放之后，和老旧国企差不多，基本都玩不转了。

除了，京城、长春、魔都等少数几个电影厂还能倚靠政府生存外，其它的电影制片厂日子就不那么好过了。

就比方说什么广西电影制片厂、峨眉电影制片厂、潇湘厂等等，完全适应不了市场经济的大潮，只能说还剩一口气。

但是，你别觉得这些厂牌完全是体制内的产物，没有可取之处。

之前说了，参会的都是国内影视圈的头面人物。

&nbspnbsp;比如几位影帝、影后级别的知名演员。

这个年代，对于这些演员来说，参加上面会议不是什么新鲜事儿，因为所属单位本来就是各文工团、话剧团和表演院校。

发个通知，人就到了。

再比如，一些知名的幕后工作者，导演、编剧都有。

喜爱老电影的大概能有一些了解，几乎每家都有一两部值得称道的好片子。

制作水平，其实都不差。

问题还是出在身处体制内，天然的对市场经济接受度不高。

电影、电视在国内，直到二十一世纪之初，还是政治宣传任务的倾向更多，冷不丁改商业模式，它就不是一套东西，肯定适应不了。

再加上，从九十年代初开始，电影行业开始寻求出路，就学错人了。

然后是各娱乐公司，以及私营电影制作机构的老板了。

这里面最大牌面的当然是华宜那两兄弟。

最后，是各大电影厂。

后世年轻人听的熟悉一点的，像是京城电影制片厂、峨眉厂、魔都译制厂、儿童厂等等。

这些电影厂都是改革开放之前的产物，有的甚至解放前就有了，属于体制内单位。