第二百三十二章 全新的挑战

他不在意这个，至少现在不太在意，也没多追问，由着志贺步保持所谓的“惊喜”，又和他说了几句闲话，然后就告辞离开，而志贺步一直把他送到了电梯口，一脸这是我第一心腹的态度。

这玩意儿是NHK先搞出来的，NHK就喜欢干这种吃力不讨好的事，从六十年代拍了第一部大河剧开始，一直到了现在，一周一集，从未间断，已经有三十多年历史了，哪怕是NHK本部失火被烧了一大半都没能让它停止制作。

“礼贤下士”是这草根局长的常态，千原凛人也没多在意，只是在思考一个问题——这大河剧该怎么拍？

而演化成大河剧的话，大河剧该算古装剧中的一个分支，但它要求时代背景基本属实，细节也要经得起考证，架空在某种意义上是不允许的——在日本，大河剧有教育国民历史知识的义务，是被当成半部史书来看的，胡编乱造肯定不行。

和以前不一样，这次没有依托，从零开始，是个全新的挑战啊！

第二点尤其重要，千原凛人本身都没意识到，他对关东联合越来越重要，简直是很多重要事务的第一执行人选。

上可以拿科学文教省、旅游管理局等机构的官方补助，中可以得到历史学家、民俗学家等文化界人士的全力支持，下可以聚拢演员的心——有时候很多人都愿意低薪或是免费为这种剧提供咨询服务，视为为文化事业做贡献，而参加这种历史正剧的演出，对提高演员的X格帮助极大，而放在电视台来说，拍这种剧，实际上就是在提高电视台的整体格调。

志贺步高兴之下，看着千原凛人笑眯眯道：“那我就期待千原老师的好消息……对了，说起好消息，我要提前恭喜千原老师了。”

但是，大河剧（大时代剧）X格很高，有着一群中老年精英观众群体，在某种意义上来说，拍大河剧是一项文化工程，是在表现日本的民族文化传统、内心情感和性格特点，参与这种剧的制作本身其实就能算是一种荣誉了，而且除了这些虚名，也有实际好处。

千原凛人还在盘算大河剧这事该怎么办呢，闻言随口问道：“有什么喜事？”

大河小说往往是通过一个人或一个家族的兴衰起落，来诠释一个时代的风云变化，有着某个独特的历史解读视角，而且对历史考证有一定要求——也就是说，历史小说未必是大河小说，大河小说应该是以某人的经历来反映历史环境，像是《三国演义》就该算大河小说，但没特定主角的《隋唐演义》却不算。

他这人是不怕挑战的，甚至喜欢挑战，虽然这事和他关系不大，只是要帮着志贺步这制作局局长出成绩，但面对挑战，他一时也是兴趣满满。

在日本，“大河”一词来源自一个法文单词，大概意思指的是“历史滚滚如洪流”，而且是先有的大河小说，然后才有的大河剧，但大河小说不是单指历史小说，大河剧也不是单指古装剧。

至于大河剧的成绩，收视率总体是逐年下降，九十年代好一点的在20%多，差一点的就是挨刀货，只有10%左右——NHK不太在乎收视率，收视率不好也会播完，从没有大河剧挨刀的先例。

志贺步笑道：“还是先不说了，等季末千原老师就知道了，不能破坏了这份惊喜。”

终归还是电视剧嘛，完全符合史实也不可能，那也没人能做到，只能说尽量，全做到了那就该改名叫“历史纪录片”了。

千原凛人看了看他，哑然失笑，想来大概就是升职之类的事，算是辛苦了半年的筹功。

这种长久的坚持也让大河剧这名字深入人心，甚至在日本，只有NHK拍的这种剧才能被称为“大河剧”，别的电视台制作的只敢叫一声“大时代剧”——时代背景真实可考，时代细节真实可考，只有人物真实可考之余才进行一定的艺术加工。