第四百三十七章 奔驰车上的宝库（续）

这一幅是绫本横轴，长度足有两米开外，却不是画，而是一幅行书。

吴迪没有留意行书的内容，先看落款， “闰中秋诗书于东佘晚香堂，陈继儒时年七十有七。”

再看钤印，白文篆书为“糜公”二字、朱文篆书为“陈继儒印”。这是明代陈继儒的行书闰中秋诗卷！

陈继儒，字仲醇，号眉公、麋公。工诗文、书画，书法师法苏轼、米芾，书风萧散秀雅。为华夏国明代著名的文学家、书法家。《明史》有其传记。

明代“四大家”本有沈周、文徵明、董其昌、陈继儒之说，也有人将这四人称为“吴派四大家”。其中陈继儒的绘画水平要高于董其昌，而在官方中的影响其影响却远远小于董其昌，这是美术史上一个很奇怪的现象。

画一上手，他就知道猜错了，因为这是一幅纸本立轴。

轻轻的将画打开，看了十几秒钟，他心中对这两个人或者说是他们背后的人已经有了一个大致的判断。这伙人要么是一伙文物大盗，要么是某家博物馆里败类的代言人，一个游摊上绝对不可能有这么多的精品，这些东西的来路绝对有很大的问题！

因为他手上这幅张瑞图的《虚亭问字》图轴竟然也是真迹！

张瑞图，是明代著名的书画家。字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。他以擅书法而闻名于世，其书法奇逸，峻峭劲利，笔势生动，奇姿横生，在钟繇、王羲之之外另辟蹊径，是明代四大书法家之一，与董其昌、邢侗、米万钟齐名，有“南张北董”之号；另外，他又擅长山水画，效法元代的黄公望，笔力苍劲，传世作品极为稀少。

这幅卷轴画的是山林景色。其画面结景空疏，以粗放的笔墨绘近景数株大树，后衬远景以一座高峰，开合之间，骨格苍劲，点染清逸。画面右上角自题：“小径无行迹，虚亭#草莱。履声溪上至，问字有人来。白毫庵瑞图。”下钤白文篆书“白毫庵主”、朱文篆书“瑞图”印各一枚。

但不管是哪一种说法，都证明陈继儒是一代书画大家，只是名声不彰而已。

看完最后一幅作品，吴迪默默的盘算了一阵，在心中简单的估了一个价格，将刚刚看中的几样东西堆在了长条桌上。

吴迪一边看画，一边极力的思索，近十年的博物馆失窃案里似乎没有这些文物的记录，难道是内外勾结，以假换真还没有被发现？不对，像宋刻本、蓝瑛画这些珍品，即便是博物馆有内奸也绝不敢动。难道，他们偷的是国外的博物馆？

很有可能！因为一百多年前那段屈辱的历史，华夏的古文物大量流失到了西方。但因为历史文化的巨大差异，这些东西没有被看做是主流艺术品，所以除了其中一些非常知名的作品，很多文物都被随意的放在了博物馆的仓库里，几十年，上百年都只存在于其藏品目录之中，却从没有重见天日的机会。如果是这些东西被盗，手脚又干净的话，数年乃至数十年无人发觉都很有可能！

想到这种可能，他的心热了起来，如果能将这一批文物带回去，哪怕是付出点代价也是值得的！

他满怀希冀的的拿起了第三幅图轴，小心翼翼的打开，一看之下，不禁大失所望，这却是一幅现代做旧的水墨山水！

第四幅、第五幅、第六幅……一直到倒数第二幅，他才又看到了一幅名家精品！