第63章 靠什么人办什么事儿
“这还是小型的啊？”
这里足有几百件珍贵的藏品，居然还是小型的。代英林笑着说：“我这算了个什么？我只是想让石江的收藏界有个可以交流的地方，政府现在没这个能力啊。”
“真的？”
代英林说：“那还能有假？有时间我带你到河北的镇下淘宝，保证能淘到好东西。这个小楼就是我用十几件淘来的东西换来的。”
崔键高兴地说：“那可太好了。过年没什么事，我们就去。”
“那好。”
崔键对代英林说：“这支粉彩大鼎，就是这些钱了，这样，你给我包装好，我现在就带走。”
代英林饶有兴趣地说了起来，崔键听的津津有味，代英林继续说：“这第二，就是纹饰。明清不同时期的瓷器纹饰都有鲜明的时代特征和不同的风格特点。在断代和鉴别真伪时，重要的是观察、比较同时期与相近朝代其它工艺品的图案、画意等特征，举一反三，互相印证，即可发现时代的特征和共同的规律。作大量细致的对比分析，了解其风行的时代和社会背景也是必不可少的。还要把握纹饰施彩方面的时代特征。鉴定真伪，还可根据纹饰的笔法。鉴定还需结合其他方面的特征，正视侧视，仔细观察，研究辨析。”
崔键频频点头说：“这里的知识真是精深啊，我真要好好的学学啊。”
代英林说：“这三，就是胎釉。就瓷器而论，胎为骨，釉是衣。细致观察胎体和釉面，是断代和鉴别中很重的。不同时期、不同地区，在胎釉成分和烧造工艺上都有比较显著的差别，可资代表当时的时代风格。鉴别胎质时，可从器足的无釉处观察，注意胎土淘炼的纯净与烧结的缜密程度。以各个时期所具典型足形来断代和辩伪也是一种切实可行的途径。研究并类比各个时代不同形式的器足特点，找出其继承、发展、演变的规律，和研究造型、纹饰一样至关重要。对于明清两代各品种釉面的观察，除以双眼直观外，必要时还可借助放大镜。从釉面的新旧光泽上，可以辨别真伪。各时期施釉的厚薄，釉面的莹润与乾色，釉质的缜密和疏松，及浓缩、积釉情况，也是鉴定真伪的一个重要依据。对于明、清瓷器胎和釉所表现的时代特征，必须联系考察，不可偏执一方，并需结合其他方面来共同判断。若能经过长期实践和切磋，总结它们的发展规律，甚至从物理变化和化学变化方面加以研究更佳。造型、纹饰、款识、釉色、胎质等鉴定方法必须同时并用，方能收到殊途同归、全面一致的效果。”
崔键笑着说：“这些对我来说实在是太高深了。”
代英林也想在崔键这个年轻人面前展示一下自己在这方面的学识，继续说：“第四就是款识明清瓷器各代款式千差万别，以款识特点来断代和辩伪也就相当重要。体会朝代款识的不同风格，首先可以从研究书法入手，然后将真假实物款式相互比照，结合实物反复审度其字体的结构，排列的形式，落款的部位，以及款字色泽的深浅浓淡等。另外，也应当注意总结同一时期早、中、晚期款识不尽相同的变化规律。总之，鉴别瓷器真伪，上述条件缺一不可。同时，又要防止草木皆兵，对所见之器均乱加猜测，甚至如临深渊，如履薄冰，弄得无所适从。出现这种现象，只能说明我们对识别赝品缺乏必要的锻炼和阅历。要知其真，也须识其假。我们可以选出一些典型的赝品当作反面教材，不断总结提高，从而胸有成竹，遇事能拿主见，对器物的真伪、年代能作出有真知灼见的判定，而非若名若暗，人云亦云。”
代英林说：“既然是这样，那我就再送你几件东西，这样你就有一些东西陪着这个宝贝，就不能让这个东西显得孤单。”
崔键笑着说：“是啊，我就把这个一个大鼎拿回去还是太孤单了。”
代英林一口气拿出十几件瓷器说：“这些东西绝对是真品，有了这些东西，你就有了一定的藏品，你就会越看越爱看的。”
崔键高兴的说：“那我家不也是个小型的瓷器博物馆了吗？”
“哈，那还差的远呢？我准备再收上几十件有代表兴的明清瓷器，就把这个私人明清瓷器小型博物馆开起来。”
代英林滔滔不绝地说了一道，崔键听的也是云里雾里，但他对这些知识就更显得痴迷。很快就到了代英林的家。代英林居然住在一栋小楼，代英林笑着说：“这就是我的收藏成果，虽然我住的地方不小，但我觉得这也是不够用的，我是想办一个石江瓷器博物馆，我这个小楼就显得太小。也就没有地方给儿子结婚用啊。”
看到代英林那琳琅满目的瓷器，崔键羡慕地说：“真是让我茅塞顿开啊。建立一个私人博物馆，那就是石江文化人的首创，应该得到文化局的支持吧？”
“那是当然。其实他过去就是个私人搞收藏的，文化局的领导看到我在这个方面研究出了成果，也有许多领导都到我这里买瓷器，我都给他们最合理的价格，就把我弄成了文化局的干部，专门研究明清时期的瓷器和玉器。”
代英林拿出那只粉彩大鼎，立刻把崔键镇住了，这支粉彩大鼎具有绝对的王家的风范，用代英林对他讲的知识，崔键更觉得这个东西是个无价之宝，就是六万也是太便宜了。崔键马上说：“这个我要了，这里是六万元的存折，我……”
代英林摆摆手说：“我怎么能收您六万？这样，我就收你五万。我跟你说，这个东西是我几年前在河北的一个农家发现的，当时我就给他三十块钱，他还高兴的不得了。”