第十一章 暗夜盛宴

西馆是这处宅邸的“深处”，“某种意义上的中心”，亦为“核心”之地。为了强调如此重要的西馆与其前方的北馆之间本应“隔离”开来，才会有这种视觉差吧——

这个宅子本来就和我们日常世界相隔很远。这不仅仅是单纯的地理位置问题，而是所有的一切都与我们的常识相去甚远——如同合成怪兽的外观、黑黢黢的内饰，以及生活在这个宅子里的人……

在这样的宅子里，西馆——“达莉亚之馆”则处在更加孤立的“深处”。说得夸张一点，这西馆或许是一个日常世界的理论和法则完全无法相通的“异界”。要想到达这个“异界”，就必须经历一种“仪式”，那就是穿过这条让人产生距离幻觉的通道……

门对面的走廊基本上与连接东馆和北馆的走廊相同，也是一条用石头建造的酷似隧道般的通道。墙壁、天花板以及地面都砌着黑色石头。

当我正跟在鹤子身后准备踏足这条走廊的时候，不禁“哎呀”一声脱口而出。

走廊一直向前延伸。在昏暗的对面能看见一扇黑色的单开门，但是这段距离比我想象的要长得多。我感觉那要有几十米的距离。这两幢建筑之间竟有这么远吗？这让我感到很迷惑。但等我实际走过去的时候，才明白那是自己的错觉。

这个走廊故意建成令人产生错觉的样子。

首先，与面前这扇双开门相比，走廊对面的那扇单开门无论是高度还是宽度都小一号，也就是说造得更小。而且整个通道也相应地被建造成前窄后宽的形状。

“玄儿呢？”

我问转身走向走廊的鹤子。她没有回头，只是停下脚步。

“玄儿少爷已经在那里了。”她答道，“刚才他吩咐我为你带路。”

“——是吗。”

此时，鹤子显得很从容，根本想象不出刚才垂死的蛭山被抬进来的时候，她会那样惊慌失措。她挺着胸，静静地走在前面，带我向走廊走去。我本想利用这个机会问她一些问题，但看样子似乎不行。

无论两边墙壁的高度，还是顶部和地面的宽度，都是越往前越窄。墙壁上方的采光窗户也一样，越向前越小。而且，窗户和窗户之间的间隔亦是如此。总之，通过这种特殊的整体构造令人产生远近错觉，自北馆看向西馆就会产生比实际大几倍的距离感。

据说在十七世纪的巴洛克时代，有许多建筑中都采用了这种令人产生错觉的建筑手法。即便在日本，在通往茶室的甬道中，建筑师也经常利用这种手法令人产生远近错觉。

从建材为石头这一点来看，这个走廊是北馆翻建时才建造的。或许这种令人产生幻觉的建筑手法也是那位建筑师中村提议的。或是连接旧北馆与西馆的通道原本就是如此精心设计而成的，如今不过是重现旧日的风貌罢了。

无论如何，这种建筑风格到底蕴含着什么意味呢？

如果非解释不可的话，恐怕是突出隔离感吧。

我们走到コ字形建筑西侧边的廊上。

这里也放着一尊青铜像，和我刚才在音乐室前看到的那尊几乎一模一样，只不过这尊是好几条蛇缠绕着一个半裸的女性。从这个拐角往右转，一直走，就是我和玄儿看完北门回来时经过的那个后门。鹤子在此处向左拐去。

走廊右侧有一扇双开门。里面和东馆一样，有个大厅。厅里也有通向二层的楼梯，最里面则有一扇双开黑门，可以通向西馆的走廊。

“请，走这边。”

鹤子穿过大厅，走到最里面的那扇门前说道。我默默地跟在她身后，脑海中浮现出白天目睹的西馆那黑黢黢的外观。