百听不厌《锁麟囊》

我在你的入党志愿书上，写了这样一段意见：程砚秋同志在旧社会经过个人的奋斗，在艺术上获得相当高的成就，在政治上坚持民族气节，这都是难能可贵的。解放后，他接受党的领导，努力为人民服务，政治上积极要求进步，这就具备了入党的基本条件。他的入党申请，如得到党组织批准，今后对他的要求，就应该更加严格。我曾经对他说，在他被批准为预备党员期间，他应该努力学习，积极参加集体生活，力图与劳动群众相结合，好继续克服个人主义思想作风，并且热心传授和推广自己艺术上的成就，以便提高自己的阶级觉悟，发扬为劳动人民服务的精神。现在把它抄送给你，作为我这个介绍人，对你的认识和希望的表示。

程砚秋先生的关门弟子刘迎秋在一篇文章中提到：1941年程师排练《锁麟囊》时，有一天，我随他去东华门真光电影院，看美国好莱坞明星麦当娜（此麦当娜非今日之麦当娜）演的《凤求凰》。他听麦当娜歌唱时，突然拍我大腿说：“这个腔很好听。”散场后，我俩同去东安市场吃涮羊肉，他边吃边琢磨，终于把它揉进《锁麟囊》“团圆”一折。戏中薛湘灵见到丈夫，丈夫看她衣着华丽，产生怀疑，在言语中刺激了她，她对母亲哭诉委屈心情时，一句哭头——“儿的娘啊！”程师把他所欣赏的唱腔就用在这里。他还小声地唱给我听。这是他“洋为中用”的一例。现在很多人只知程师曾经吸取过西洋歌曲的唱腔，用于京剧，但不知其出处。

程砚秋在收到周总理的信后，于同年12月3日给周总理复信：

程砚秋先生1958年去世时年仅五十四岁，但留给后人的不仅是程派艺术和程派剧目，更可贵的是创新精神。他在嗓音两次倒仓之后创出程腔，并自费赴欧考察西洋音乐，把美国电影的旋律运用到《锁麟囊》中，这些都给人以启示：京剧只有创新才有出路。

您的珍贵指示和对于我的愿望，感到兴奋极了，想了多日，不知应用何语言来回答。您再三说三十年没有介绍人入党了。请放心罢，我永久忠诚遵守党的一切，有信心为人民在工作，不会使您失望的。

张火丁在《锁麟囊》一剧中不仅唱念俱佳，在表演方面，也是准确到位，玲珑剔透。把薛湘灵开始时的娇惯傲慢而又心地善良，到“免娇嗔，且自新，改性情”的性格变化，表演得层次分明，错落有致。其间，张火丁的“圆场”“台步”“水袖”以及千姿百态的“亮相”和“造型”，堪称美轮美奂，以至每一次“亮相”，无不博得观众的喝彩。我所看到的那场戏，观众的掌声竟达三十多次。就是演出完毕，纵然张火丁手捧鲜花几次谢幕，着了迷的观众也还是于掌声的海洋里不忍离去……

张火丁在“念白”上，往往也是先声夺人。她那浑厚亮丽的嗓音与纯正透彻的程派韵味交相辉映，圆润中流淌着秀美，如同雨后彩虹，映入观众的眼帘……

难能可贵的是，张火丁不仅在表演《锁麟囊》这样的传统剧目方面炉火纯青、成竹在胸，即使新编剧目同样能够融会贯通、得心应手。她所主演的新编大型现代京剧《江姐》一炮走红，并以此剧参加了2002年德国科隆世界艺术节，首开程派现代戏走出国门，誉名海外之先河！据张火丁的同事们介绍，张火丁平日有“三不”，即：不善言辞，不善交际，不善“走穴”，完全沉醉于程派艺术海洋里。有此等传人，程派焉能不火？

不曾亲眼目睹程砚秋先生上演《锁麟囊》之盛况，却领略过张火丁饰演薛湘灵一角的风采，那真是唱念做舞样样俱佳，光彩照人。我甚至偏激地认为，她将程派艺术推向了一个新的阶段、新的高峰，具有里程碑的意义。她端庄俊秀的扮相就甭说，即使唱腔上也比程先生更显饱满圆润、富有张力与美感，令人入耳入心。如“何处悲声破寂寥”一句，她先是含而不露，继而喷薄而出，犹如瀑布飞泉，直落而下。强烈的戏剧效果骤然而起，立即博得掌声一片。

第三，也是程砚秋先生的人格魅力之所致。

其次，是他坚持不断的创新精神，艺术上日趋完美及后继有人。

专此

另外，尽管程砚秋先生不让自己的子孙有任何人涉足梨园，程派却后继有人，且不断发扬光大，大有青出于蓝而胜于蓝之势，也是程派越来越火的重要原因。李世济宝刀不老，张火丁、迟小秋、李海燕、李佩红、刘桂娟五小程旦都在舞台上大放光彩，极有观众缘！

程砚秋先生曾以太极柔功痛打日本人，也曾于日据时代隐居罢演，他在周恩来的介绍下加入共产党——说到此，手头正好有一小资料，便是1957年11月13日周恩来总理和贺龙元帅介绍他入党后写给他的一封信，原文如下：

一出《锁麟囊》就是如此的精雕细琢，不断创新，使其日趋完美、精致高雅。

砚秋同志：

又说，还有一件事值得一提。那时我随他到德胜门内段家老药铺，为王瑶卿老先生买坎离沙；因王老患有寒腿宿疾，每秋必犯，需此药灸之。购得后，我俩小步于什刹后海，时有秋虫织曲，他停步不前，伫立很久，倾听蛐蛐叫声。我觉得很奇怪，不知他在想什么。片刻，他说：“这小小的虫子，叫起来也富有音乐感。”回家之后，程师又创新腔。《锁麟囊》里很多新腔，都是在那段时间里他精心揣摩、博采众长，研究创造的。