来自金箍的报告

交了后，组织了一次批判会，把漫画展出让群众批评。

有人说，赵良画了很多反动漫画，讽刺革命干部。

赵良没有做亏心事，所以并不害怕。他对答如流，把他们问得哑口无言，把批判赵良的回忆开成了批判他们自己的会议。

首先，在两个农场里接触了好多的人民群众，结识了山区很多农民和渔民。当地离麟游县不远，水也不能喝，喝了人会得克山病，长不高。赵良直接向群众学习，农业上的活路：耕锄、耙磨、扬场、垛垛、打圈、扛包、推碾子、磨磨等都学会了。他觉得自己作为一个农民也够格了。他在农场干的活还有：种包谷，种洋芋，种芝麻，放羊等。

当时，赵良曾养过两条狗，大花和小花，与主人相随相伴，感情极好。

其次，他觉得这个时期是个积累的时期。所以他千方百计搜集被机关禁止的书，但又不是“反革命”的书。如红楼梦、西游记、水浒传、封神榜，世界美术史、毕加索传、罗丹传等等。冬天躺在炕上看书，夏天找个僻静的地方看，用以丰富自己。

第三，赵良画了大量的速写。用水彩画画风景，画山水，画树木，画劳动场面。这些锻炼对赵良以后笔墨的形成大有好处。他经过一场逆境的磨练，自己在绘画上上了一个台阶。

当时虽然报刊杂志不发漫画，但赵良还可以画反修的漫画，画赫鲁晓夫等。

由于政治气候还比较严肃，所以人民内部的讽刺画还不好画，必须很慎重。赵良把主要精力用在国际漫画上，当时也举办了很多次画展。由群艺馆的周克难发到各文化馆，然后全省各地市巡回展出。有迎春漫画展、反右漫画展、大跃进漫画展、巡回漫画展等等。美协在钟楼旁边、邮电大楼南边树了一个大牌子，叫书画窗，一月或半月展出一次，大多数是漫画，也有国画，配合形势很近，群众相当多，川流不息，影响不亚于现在的流行歌曲。赵良已形成了自己独特的风格，他一直用的是毛笔宣纸。笔下的人物很拙，但线条很美，很有节奏和味道，艺术性已趋于很高境界。

在文化大革命前创作了一千五、六百幅作品，这么多产的漫画家，在当时以及今天也是很少见的。

（赵良在反右前没有画过讽刺共产党的漫画，也没有说共产党的坏话。但陕西日报社的王考画反共漫画）。

三、逆境中，给赵良更多的打基础、思考和积累的时间，给以后第二个辉煌鼓足了干劲

在文化大革命中，赵良受到了迫害。他一开始是四清工作队的副队长，被认为是执行资产阶级反动路线的人，被打倒。大大小小的批判会上过32次。后来被造反派闹到西北局扣起来。过了几天，赵良见没有人管，自己又回来了，这事到最后也不了了之了。他回到单位继续受到批判。

后来，从农村回到城里，回到单位，组织上没有给他分具体的工作。他大量画了毛主席的像，也画林彪。西安市到处张贴的赵良画的毛主席像。还画了大幅的马克思、恩格斯、列宁、斯大林、毛主席的像。同时，赵良还学木刻，把这些伟人的像刻在了木板上，有十个版，每个像有对开大。然后，用油墨印，谁要就印一套给谁，当时十分红火、辉煌。还特别刻印了一个非常精致漂亮的主席像，头像是黑色，下边是红色的毛主席书写的主席诗词。这些像在西北七省区节油展览会上展出过，在七个省区巡回展出。大街小巷到处都有画像。后来，赵良还刻了一个一人高的主席像。他同时还学会了烫画，用烙铁烫，烫毛主席像，也达到了十分娴熟的地步。

在文革期间，赵良总觉得这种混乱的局面终究是要过去的，最终还要落到大地上呢。虽然漫画暂时不能发表，但作为一种艺术，作为一种武器，被广大群众喜爱的画种，终究总有一个会恢复本来面目的时候，还是可以发表的。可以丰富、锻炼、积累自己，为将来创作打下一个基础。他的这个信念始终没有泯灭。这是文革后第二个创作高潮的基础。

人在逆境中是坏事也是好事。人有了逆境才有了丰富的社会经验，成为人生继续前进的动力。不屈服于逆境，在逆境里可以找出自己可以做的事，为将来顺境大发展的时候做积累。人在逆境中仍然是可以有所作为的。赵良当时虽然没有画漫画，但是也没有虚度光阴。

赵良在文革期间，最痛心的事是丢失了几十年的心血，对他来说是极大的损失。

造反派们勒令，让赵良交出所有的漫画，他们要进行审查。赵良当时没有耍滑头，把发表了1500多幅漫画的剪集本全部交了。

他被下放到扶风县天度镇野河公社一个山沟里的一个农场里，在那儿呆了一年半。然后，这个农场被撤销，赵良被直接从扶风下放到大荔县黄河滩又劳动了一年半。

以后，又从农场调回来，没有审查出什么问题，他又被结合成领导班子成员，当了办公室主任。

在赵良被下放期间，生活十分艰难，经常借储金会十元钱去买粮，然后让公家从工资里扣除。度日如年，有苦难言。

在这期间，各报刊都不发漫画，也不许画漫画。但是，赵良不能画漫画但又没有放弃对漫画素材的积累、对知识的积累。他想着，总有一天会被解放出来画漫画的。

他做了几件大事：