在沉默中声————《thepia

如果以一个男人的方式去欣赏如此一部纯女性化影片，那么两性情感的差异势必会带来某些根本性的误解。或许女性化题材的电影永远都不适合用评论性文字或者语言加以描述，这种形而下的感性意识只能用来默默地感受升腾，而任何理性和现实化的事物只会是变成误解的根源。

似乎没有任何的象征现实的意义，一切的剧情只凭着女人的直觉和感官展开，... -->>

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官展开，美丽、平静，却有着一种超越理性的力量。

钢琴课便是这样一部让人不敢轻易去碰触的女性电影。

斯幽暗的说，微笑掩不住他心中的脆弱。

“听过她的声音吗？我听过，她反复的告诉我，让贝因带我离开这里。”

斯终于放弃了最后的希望，成全了爱达和贝因。

离开的时候，他体贴的为她安置好了她的钢琴，船行至在海中央的时候，她却决定抛弃这载满她痛苦记忆的钢琴。

在钢琴坠入海中的那一瞬间，她被捆绑钢琴的绳索牵带到了海中。这或许是她过去灵魂的选择，但她毅然决定和那段岁月告别，终于在下沉之中，丢掉了那只缠满绳索的鞋子，只身游回海面，和他重逢。

霍利亨特并不是一个貌美的女子，甚至在她的脸上你能读到一种岁月堆积起的无奈。但我们却又不得不承认她是一个真正的女性：熠熠发光的眼睛，柔软抒情的双手，动情优美的姿态在她每一处细微的肢体表达之中，无不折射着她那颗温润而细腻的心。同时她又是坚强的，对情夫爱，对丈夫恨，都是如此的鲜明且又执著。

大雨滂沱的丛林之中，丈夫用斧头砍断了她的手指，她倔强却又踉跄的奔向情人的住所，神情恍惚却无比清醒，死也不肯露出她那只被毁灭的右手，作为女人，她相信自己是一个艺术体，手指的坠地，是这件艺术体的破碎，也是对她尊严的亵渎。

断指前的爱达对于女性这个概念在意志里是有超越的，说她超越是因为她的疏离，她理想化的诠释，这是一个注重精神的女子，世俗在她的身上留下了伤痕却没有刻下印记。

她似乎更像一个天真的孩子，一直有某种坚持存在于她的心中，或许是对沉默姿态的坚持，对单纯清澈以及矜贵的坚持。

而对于这种单纯的坚持，却正是女性电影永远想要表现的主题，如黑暗中的舞者，如人鬼情中途如果有人欣赏，那么这个女子会获得幸福，否则坚持的后果便只有死亡，死于纯真的静。贝因是爱达的幸福，左手的食指换来了她的另一次重生，从与钢琴分离的时刻，那段苍白的生命便永远的与她分裂而开。

当金属的假指与钢琴键相撞时，她已经成了当地的钢琴教师。金属与琴键的碰撞发出了一种奇特的声响。它融入了这美妙合谐的音符之中，创造着另一种完美的旋律。

她决定重新学习开口说话，在寂静中，他微笑着抱住了她的身体

抽离氤氲，丝丝婉裂。

1993年，新西兰女导演简坎皮恩编剧并执导了这部名为钢琴课的电影，由不甚美丽却魅力非凡的女子霍利亨特担纲主演。

唯美感性的剧情，恬淡清冷的色调，整个影片彷似一个完美女子的身体，如此抒情却动人的展现在了我们的面前。