十七害怕

无论白昼还是黑夜，他心里都在哭号。我知道。我知道c有多么软弱，在他貌似坚强的表情后面都是眼泪。

回到你的位置上去。你被判定的那个位置叫作“朋友”叫作“一般的朋友”也叫作“但是最亲密的朋友”从“爱情”退回到那儿去，退回去，把门关上。爱情，以最珍贵的名义在到处传扬，但在你的生命里，c：你要把它抹去。

为什么不可以只作朋友呢？c，你为什么不能就回到那个位置上去呢？那条被强调的界线，很明白：放弃性爱。为什么不能呢？为什么这样固执，c，你为什么这样为性而哭泣？

“同情和怜悯，那不是爱情呀。”一句格言，无可挑剔的逻辑。画面是一把吹响着的小号，或者一支咝咝有声的烟斗，都可以。

“你是真的爱他吗？x，你能保证永远不离开c吗？”x是这样希望的，可她为什么要保证？为什么要向别人保证？画面消失。

“因为否则，那就不单不是爱他，倒是害他。”画面仍不出现。

“x迟早会离开c，看吧，她会让c更痛苦的。”这预言胜利时就被人记住，失败时将被人忘记——所有的预言差不多都是这样。画面渐显：那座荒废的古园，老柏树千年一日伸展着枝叶，云在天上走，鸟在云里飞，风踏过草丛，野草一代一代落子生根。寂静悠久。围墙残败但仍坚固，墙上有青润的和干枯的苔藓，有蜘蛛细巧的网，死在半路的蜗牛身后拖一行鳞片似的脚印，有无名少年在那儿一遍遍记下的3.1415926

写作之夜，我印象中的每一个人都说过：

x点点头：“我已经说了”伏在c的肩上。

c惶然不知将要发生什么，应该反对还是感谢，但心里记住那是一个永远的纪念日，觉得从此失走任何一条寒风穿旋的小巷都会是满怀希望，任何人都不再可能让他嫉妒了。

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但是，写作之夜中的每一个人，都对c的爱情表示忧虑：

“这行吗？c，他行吗？”z或者wr的声音。o或者n或者t的声音。甚至l的声音。这声音可以有任意的画面作背景：比如拥挤的公共汽车上；比如灯光幽暗的酒吧一角；比如阳台的门开着，透过阳台的栏杆是一所中学喧闹的球场，一只漂亮的足球飞来飞去

c，你太自私了。c，你不要把一个好姑娘的青春也毁掉。

x，你太自私了。x，别为了满足你的同情和怜悯，让一个痛苦的人更痛苦吧。

x，你不如只把c当作朋友吧，一般的朋友，哪怕是最亲密的朋友。

c，你让x离开吧，你仍然可以做她的朋友，一般的但是最亲密的朋友。

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“c能结婚吗？唉，可怜的人他可怎么结婚呢？”很多人都这样叹息，摇头。任意的画面，并不一定与上述声音对应：比如南方的雨，雨里的芭蕉；比如北方的风，风中葵林；比如没有观众的剧场里漏入一缕阳光，阳光里飘动的浮尘，舞台上正在排练一出现代派戏剧

“c他，怎样做ài？他能吗”男人们这样想。女人们也这样想过。无声的画面：比如成排的阔叶树，满树的叶子在风中摇动，但没有声音；比如湖上的船，桨一下一下掀动着水，也没有声音；比如空山不见人，更无人语声

“噢c！不幸的人，他可怎么办哪？”所有人的表情，都流露着这样的意思。画面中这时尤其不要有人（空镜头），因为每一张脸都可能被怀疑有这样的意思，而每一个人都难免有其不幸因而每一个人都是无辜的。画面上，可以是超级市场出售游戏机的柜台，所有的游戏机都开动着，但没有人，所有的游戏都自动进行

写作之夜的每一个人，都对x的爱情表示怀疑：

“好人x，你其实仅仅是同情，是怜悯。”她最好的朋友对她说。“你不承认，当然你不会承认，x你被同情和怜悯蒙蔽着。”t说。o和n站在t一边，o和n沉默不语。画面千万不要对位，对位会破坏我的写作之夜。画面是海，是一盆无花的绿草，或者一匹悠闲的马，马耳朵轻轻弹开一只刚刚降落的苍蝇