第六章 献给那些比无名战士更无名的人

（副歌）

这张海报制作出来之后，只在1942年2月展出了两个星期，本该很快化作历史的尘烟被人遗忘。可是1943年5月，《星期六晚报》的封面又刊出了诺曼·洛克威尔画的“铆工罗茜”。和之前那幅不完全一样，模特从娜奥米·帕克·弗雷利换成了玛丽·多伊尔·基夫，但都穿着蓝色工装，手臂扣起（区别在于，米勒版的女工坚定地握着拳头，而洛克威尔版的手里拿着一个三明治）。洛克威尔这一版里，画中女工脚踩《我的奋斗》，膝上放着一把巨型铆钉枪。工具旁边，午餐盒暗示了她的名字——罗茜。这个名字的灵感很可能来自“四个流浪者”乐队，他们有一首歌叫作《铆工罗茜》。此外——让我们完成对这一形象的考古——《星期六晚报》版“罗茜”的造型也可能受到了西斯廷教堂壁画中以赛亚先知形象的启发。总之，“罗茜”从此成了美国兵工厂女工们共通的名字。她们被大规模动员参加工作，又在战争结束后被迅速遣返回家。1945年，不幸失业的“罗茜”占到了80%。

他得到了他的奖章。

他出发赴死，

无用的荣誉，

无名战士的妻子

无声的死亡，

留下的只有一个，

她在家中慢慢死去。

哭泣的却是两颗心。

他的妻子不用离开，

他不得不走，

话说回来，女权主义运动的关键日期“三月八日”、标志性形象“铆工罗茜”以及著名口号“我们能做到！”，全都源于两次世界大战，这或许并非巧合！

他得到了十字架，

直到后来，新的转折出现。1982年，《华盛顿邮报》为一期有关爱国主义艺术的专题组稿，把“罗茜”从档案室里翻了出来。女权主义者很快看到了“罗茜”的可贵之处，她迅速从美国走向全世界，成了如今女权主义运动的标志性形象。“罗茜”的命运还真是一波三折！

我却一无所有。

在此期间，最初版本的“罗茜”，也就是米勒那一版，逐渐被人遗忘。

轻轻滑过嘴角。

他不会再来，

宛如一丝微笑

我那无名的爱人啊，

微风拂过脸庞，