第56章

竹君道:“我们两个人都缺乏勇气,所以只好听命于偶然。”

她却道:“其实我们两个人内心之中都充满了勇气,只不过勇敢得有点糊涂罢了。”

那辆远来的出租汽车终于驶到门前,车灯照亮了院中的竹丛、躺椅、破碎的茶壶和四处横行的螃蟹,从右向左,疾驶而去。

作家需要给自己出难题——《迷人草》后记

我写这部小说的目的,原本是想考察人们在日常生活中到底能犯下多大的错误,发现他们在歧途之上究竟能走出去多么遥远,于是,便选择了这种人物视点的交插叙事方式,意欲完全由小说人物自己来表演自己,不单将他们的错误与错觉展现给读者,还将他们的视听触味嗅等感觉,甚至连同他们的幻觉也原汁原味地演示出来。然而,这却是一种小说人物独占话语权,小说家无处插嘴的叙事方式,为此我吃了不少苦头。

她终于明白在那些家庭暴力的案件中,为什么有些女人不论过着怎样可怕的生活,却从来也没有产生过离开浑蛋丈夫的想法。一个女人依恋一个男人这件事,根本就没有可以说得清楚的理由。

这就是命!该死,这仍然是香川的唯心主义。

她推开大门,院中满是月光,清凉如水,香川养在缸中的螃蟹逃了出来,四处横行。

她又推开铸花的铁门,来到街上。街道很静,没有行人,也没有车辆。她对自己暗道:你这傻瓜,到了这个时候,你必须要做出选择,是留在香川身边,还是离开他。如果你自己没有勇气做出这样的选择,那就不妨让命运来替你选择,但是,你必须得勇敢地面对这一选择,并敢于接受所选择的一切,哪怕那是你最不想要的东西,甚至是伤害了所有人的结果。

但是,什么样的东西能够代表命运来替你做出选择呢?也许,只有看似充满了偶然性的东西,才是真正的命运,是不可把握而又难以更改的。她向街道两边望了望,突然笑了起来。其实,你完全可以跟自己打一个赌,比如,如果来的第一辆出租车的牌照是单号,你便坐车离去,从此不再回头,不论是香川也好,竹君也好,都让他们见鬼去吧,让他们过小日子去吧,你与他们从此再无关系。当然了,如果那辆车是双号,你就回到房中,不要再埋怨,也不要再挑剔,有什么接受什么,反正再没有比这两种选择更坏的结果了。

在传统的现实主义小说理论中,原本有一个“种瓜得瓜”的道理。现实主义小说家之所以要完成人物塑造,目的是要给小说一个可操纵,会“行动”的人物,一个有着所谓的独立思考能力和个人化思想的代言人,而在他身上发生发展的事件,才是小说家精心设计的故事主体。然而,这等美事只能是在全知全能叙述者笔下才会发生,如果换用了人物叙述者的单纯视点,当小说家再想把这些劳什子装入选定的“皮囊”之中的时候,就不得不做好被人物摆脱的心理准备,因为,在这个时候“种瓜”却可能会“得豆”。

终于有一辆出租车远远地驶来,她可以清楚地看到黄色的顶灯和前窗上空载的指示灯。

不想,她突然又害怕起来,对自己高声恨道:“你这愚才,枉称是个律师,怎么会做出这么糊涂的事情?你没有选定车从哪个方向开过来呀!”她不禁挥泪如雨。

突然,竹君在她背后发话了,声调是那种让她难以置信的勇敢而坚毅:“你不用担心,我已经做出了选择。如果第一辆出租汽车是从左边开过来的,我将坐那辆车离去,绝不再回头。”

美美转过身来,发现竹君衣装整齐,手中提着一只小小的旅行包,一脸的悲壮。

她伸手来拥抱竹君。