第28章

翡翠、珠玉等排在同一档次的奢华珍宝。公元前一千多年就有无色琉璃技法，

到隋末唐初发展至巅峰，光影琉璃幻壁、琉璃水晶佛盏只在笔记小说中提到其神

奇，其后浅走下坡，到明中晚期此期技法彻底遗失，存世的凤毛麟角，后人多

未曾见。”

莫金时而望望满墙的壁画，时而望望透过阳光的海底玻砖，身为一个盗墓高手的

剔透，就必须非常精确地剔除玻璃本身的杂志，要想让这些敲上去厚度起码有

几十厘米的玻砖，看起来就像两三毫米的玻璃一样清澈透明，那究竟需要多高的

提纯工艺？那些古人是怎么做到的？这简直需要水晶一样的特质，卓木强巴甚

至怀疑，现代的玻璃工艺是否能做到这种程度。而如此长久地浸泡在湖底，玻砖

上却光滑如此，靠湖的一侧竟然没有水藻依附，也不得不说是个奇迹。

他，显然比卓木强巴更能认识这些玻砖的价值，他一眼就瞧出了这些玻砖与壁

画之间，是一个相互融合的整体。当阳光通过湖水的折射，再通过玻砖的折射与

反射，真正照在壁画上的时候，为什么那些壁画就像活过来了一样，仅仅是靠

那些扭曲灵动的湖光倒影吗？

“这些玻砖，需要很精的烧造工艺吧？”卓木强巴不由问道。

“准确地说，这些应该称作琉璃璧。在古代中国民间技艺传说中，制作琉璃璧

是琉璃工艺的最高境界。而这里的琉璃璧，显然是融汇了西方两河流域的实用性

玻璃技艺和中国古代的工艺性琉璃技艺。这两种技艺中的大多数技法，都失落

在历史的长河中了，特别是中国古代的琉璃技法。在中国古代，琉璃精品可是和