第一百二十二章 拍摄

但斯皮尔伯格不一样，我**的说不能剪，那就不能剪，有意见？滚蛋吧！

不是他全能，而是权利让他变得全能。

受伤之时，涣散的眼神该如何体现？

罗兰承认，虽然自己做过预习，但……

好吧，他坦白，自己和斯皮尔伯格，差着十万八千里呢……

在斯皮尔伯格看来，这些东西都该有特效师负责，但用对方的话来说，这些东西导演必须都得懂。

“如果你自己的脑袋里没有画面，那你怎么拍呢？”

他现在这种状态，哪里还有什么兴趣去逗对方玩啊！

别说相信爱情了，给他个女人他都没精力和对方搭讪啊！

詹姆斯，你真是个好人！

等我回去，我一定要买一堆物理书好好报答你！

不仅如此，罗兰也明白了，好好拍的商业片，就是艺术片，这句话到底应该怎么理解了。

“如果你自己都不知道参照物在哪，那你怎么让后期去做呢？”

“如果你自己都不知道他的‘合理’影像应该是什么样的，那后期出了分歧，听谁的？”

连续三问之后，罗兰不说话了……

他觉得自己没啥好说的，因为这个问题已经超纲了。

好莱坞绝大多数的导演都是拍完了就撒手，因为最终剪辑权并不在他们手上。

对，他们依旧是八小时工作制，但拍摄强度，那可是天差地别。

在拍《终结者2》和《铁钩船长》时，虽然那些电影里会做特效，但特效的基础，全都是人，就像T-1000终究会变成人体，小仙女也只是真人缩小那样，导演的摄影机，终究是对着人来拍的，而现在呢？当一个虚拟的物体加进去后，导演的思维方式，顿时就变了……

说实话，当下午拍三角龙的时候，罗兰瞧见那些工作人员钻进模型，用自己的身体把它强行撑起来，然后通过外部指令，模仿恐龙呼吸时的腹部状态，以及眼皮眼珠的转动方式时，他整个人都被斯皮尔伯格的问题给问懵哔了。

三角龙呼吸时的腹部鼓胀，可以模仿什么动物？

眨眼皮时，恐龙的瞳孔应该如何摆放？