第三百九十九章 华特-迪士尼模式

一边教书一边练手，沉寂了三年后，学有所成的他正式加入了迪士尼，参与了《风中奇缘》，而在杰弗瑞-卡森伯格和迈克尔-艾斯纳斗争的过程中，受其牵连的他一直在边缘徘徊。

直至迈克尔-艾斯纳滚蛋，皮克斯被迪士尼收购后，他才得到重用，而那个时候，得知公司想要大力发展公主片的他拿出了老师总结了三十多年的案例……

出来的同时，所有的版权也都在乔治-卢卡斯的手里攥着。

之后，史蒂文-斯皮尔伯格想去拍《007》时，尝到华特-迪士尼模式甜头的乔治-卢卡斯和好兄弟共享了版权，联手搞出了《夺宝奇兵》。

实际上，《星球大战》和《夺宝奇兵》甚至《侏罗纪公园》，其实都是类似于华特-迪士尼模式下的源头产品，也就是以历史第一的噱头抢占市场，然后笼络粉丝，开始卖货。

虽说因为入行晚的缘故，他们没能成为迪士尼那样的大资本，但复制成功模式带来的成功，依旧让他们顺利晋升，不仅如此，广撒网的手段也让他们无往不利。

华特-迪士尼在成功之后，疯狂的笼络画师，以扩充迪士尼的精英储备。

在时代华纳收购DC之后，他们便把超人的制作推上了进程，而为了拿到这个项目，乔治-卢卡斯和史蒂文-斯皮尔伯格结伴拜访了超人的创始人马克斯-弗莱舍。

没错，就是那个被玛格丽特-温克勒推出来的马克斯-弗莱舍。

和当年夺走华特-迪士尼的幸运兔奥斯瓦尔德一样，马克斯-弗莱舍的大力水手和贝蒂娃娃也被玛格丽特-温克勒给夺走了，作为一个在生命末期依旧疯狂抗争，想要将自己创造出的孩子夺回来的老人，马克斯-弗莱舍给同族的后辈一个改变人身的建议——

除非迫不得已，别拍超人！

理由，其实很简单。

而乔治-卢卡斯和史蒂文-斯皮尔伯格成功后，便疯狂的笼络导演，以扩充自己的人脉。

当市面上大卖的十部电影有七部和他们有关时，他们其实也垄断了整个市场。

在这种情况下，几乎所有卖座系列都是他们的人产出的奇葩情况，也就出现了。

不仅如此，由于二人就是复制华特-迪士尼模式而成功的家伙，所以在研究的同时，他们手上更是有着大量和迪士尼项目相匹配的本子，《加勒比海盗》剧本抢先注册这种东西都不是新鲜事，更牛哔的是，迪士尼日后成功的《冰雪奇缘》，也是他们的人做的。

《冰雪奇缘》的导演克里斯-巴克，在八五年就成了史蒂文-斯皮尔伯格的助理，跟了对方两年后，八八年就被史蒂文-斯皮尔伯格送到了学生罗伯特-泽米基斯那儿，配合对方打造了《谁陷害了兔子罗杰》，而在发现他天赋不错后，史蒂文-斯皮尔伯格便写了介绍信，让他去加州艺术学院教书，然后，还让史蒂夫-乔布斯的皮克斯对其开放。

因为就算他们拍的在好，最后赚钱的也依旧是资本，而不是他们。

如果真的有制作特效的能力，那为什么不自己写个故事拍呢？

七十年代的特效，那就相当于三十年代华特-迪士尼搞出来的有声动画电影，如果他们真的有能力也有想法，那他们可以和华特-迪士尼那样，赌一把。

反正一无所有，输了也只不过是继续从零开始！

于是，《星球大战》出来了。